世界十(shí)大名画(huà) 排名，世界十(shí)大名(míng)画(huà)简介是(shì)达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一(yī)，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画 排名，世界十(shí)大名(míng)画简介(jiè)

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻(xún)常的(de)事件(jiàn)。

　　一(yī)位意大利人从巴(bā)黎的(de)罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这(zhè)一(yī)消息被报道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在法(fǎ)国，其至在世(shì)界(jiè)的各个地(dì)方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另一个标(biāo)題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载(zài)，画上的夫人是(shì)那不(bù)勒斯人，据(jù)说她的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》是意大利伟大的(de)佛罗伦萨人列(liè)奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇(qí)创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰(jié)作《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为达•芬奇(qí)的代表作品，或(huò)许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了(le)更(gèng)大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何年(nián)何(hé)月虽没有定论，但(dàn)完(wán)成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙(yá)画家毕(bì)加索(suǒ)画。

　　毕(bì)加索罕年(nián)的画风比较写实，后来成为立(lì)体派的(de)代表人物。

　　这(zhè)幅(fú)荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览(lǎn)会西(xī)班牙馆(guǎn)画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎(láng)》相比(bǐ)，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡(fán)高又(yòu)有(yǒu)什(shén)么新的(de)理论(lùn)•仍是出于茫然的不(bù)安和(hé)对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观(guān)众极大的抨击(jī)，人们说，作为达(dá)维特(tè)的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把(bǎ)人体的各个(gè)局(jú)部忽而(ér)放大(dà)、忽而(ér)缩(suō)小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引犮争论(lùn)的画，即便(biàn)我436742开头是什么银行 归属地，436742开头是什么银行的卡们今天来看，这个以大半(bàn)个(gè)后(hòu)背展现给(gěi)我们的美丽宫女.她的身忖也确(què)乎(hū)有些不同于(yú)常(cháng)人：并不是我们的视(shì)觉出了毛病，而(ér)是(shì)画家安格尔(ěr)在(zài)这幅画中有不少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿(chuān)斑色(sè)“日本和(hé)服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻(qīng)轻转头回(huí)眸，心无旁骛地(dì)面(miàn)对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之(zhī)处(chù)，是少女左耳佩戴(dài)的(de)一只泪(lèi)滴形(xíng)珍珠耳环(huán)，在少女颈部的阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　波提切(qiè)利的(de)《维约斯的诞生》和他(tā)的(de)另一幅(fú)作品《春(chūn)》都是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都(dōu)是出于德•美第奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开(kāi)始用画布(bù)代(dài)替木版画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威廉(lián)布莱(lái)克(kè)是浪漫(màn)主义绘(huì)画(huà)的杰出(chū)代(dài)表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时期(qī)最伟大的(de)艺术家之(zhī)一，与(yǔ)达芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完(wán)美(měi)，他的风格几乎影响了(le)三个世纪(jì)的(de)艺术家，后人(rén)把(bǎ)小行星(xīng)3001以(yǐ)他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚(yà)维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团(tuán)人物为主，形象(xiàng)虽然(rán)忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有(yǒu)里程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人艺术历程中(zhōng)的(de)重大(dà)转(zhuǎn)折，而且也是两(liǎng)方现代艺(yì)术(shù)史上(shàng)的一次革(gé)命性突破，它引(yǐn)发了(le)立体(tǐ)主义运(yùn)动的诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法(fǎ)国的印(yìn)象(xiàng)学派(pài)画家中，有(yǒu)个年轻(qīng)的莫奈，他(tā)的(de)一幅(fú)题(tí)为《日出(chū)•印象》的油画，被称(chēng)之为整个印(yìn)象派和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口(kǒu)的一(yī)个多雾(wù)的早晨。

世界十大名(míng)画排(pái)行榜世界(jiè)上价值(zhí)最高的十(shí)幅画

　　绘画是(shì)人们(men)最容(róng)易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世界十大名画排行榜(bǎng)，而其背(bèi)后所反映(yìng)的历史和(hé)思想比中国十大(dà)名画更加复(fù)杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下(xià)面就和小编(biān)一(yī)起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的名气(qì)无需(xū)多言，几乎世界(jiè)上(shàng)所有的人都知道达芬奇画过一(yī)个无论哪个角度(dù)都在看着你的女人的(de)画，位居(jū)世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第一位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不(bù)久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩(hái)的爸(bà)爸和达·芬奇的(de)爸(bà)爸是(shì)好朋友(yǒu)，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可(kě)能是受其(qí)父亲(qīn)之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背(bèi)景是中国的景观，她有(yǒu)可(kě)能是来自中国的(de)奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在看着你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析(xī)后发现(xiàn)蒙(méng)娜(nà)丽莎的(de)微笑中，含(hán)有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后(hòu)还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过(guò)多光谱扫(sǎo)描(miáo)发(fā)现了三种(zhǒng)不同的绘画，他(tā)们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还原，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接(jiē)的秘密之外，这(zhè)副画的(de)经历(lì)也是(shì)十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫(gōng)的(de)雇员文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走(zǒu)了《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这位意(yì)大利(lì)爱国(guó)者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的(de)公寓(yù)里画(huà)了(le)两(liǎng)年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至(zhì)于画(huà)中(zhōng)的(de)人(rén)到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用意是什么，也许(xǔ)都不(bù)那么重要(yào)了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高(gāo)居(jū)第(dì)二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他(tā)的门徒们分(fēn)别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们(men)最后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)第(dì)二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后(hòu)的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间(jiān)逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对(duì)他的门徒们说你们中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十(shí)分慌(huāng)乱，手肘碰倒(dào)了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信(xìn)教，不了解(jiě)西方历史的人(rén)来(lái)说对于(yú)画中所要表达的意思(sī)和意境并不太(tài)理解。

　　但是我(wǒ)们(men)单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及行为都(dōu)刻画的细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的(de)画之一，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西(xī)班(bān)牙共(gòng)和国政府的(de)委托，为1937年(nián)在巴黎举行(xíng)的凳念塌国(guó)际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国(guó)空军(jūn)疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展(zhǎn)示了(le)战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的(de)是将全(quán)世界的注(zhù)意(yì)力吸引(yǐn)到德(dé)国(guó)轰(hōng)炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西班牙内战期间(jiān)支持佛(fú)朗哥将军(jūn)的民族主义力量(liàng)。

　　结合立(lì)体主义、超(chāo)现实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象(xiàng)的手(shǒu)法与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借助几何线(xiàn)的组(zǔ)合，以激动人心的(de)形象艺(yì)术语(yǔ)言，控(kòng)诉了(le)法西斯战争惨无人(rén)道的暴行，位列世界十大名画排行榜第(dì)三(sān)位。

　　四、星月夜(yè)

　　这(zhè)幅画现(xiàn)在已经成为了(le)随处可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术一无所知，但是依然会很(hěn)单(dān)纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已(yǐ)成为现代文化(huà)中(zhōng)最著名(míng)的画作之一(yī)，这(zhè)幅画展(zhǎn)示(shì)了圣瑞米的(de)村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋的(de)天空下，从庇(bì)护(hù)向北，左边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间的景(jǐng)象化作了浓厚、有力(lì)的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起(qǐ)来像是一(yī)团巨(jù)大的黑(hēi)色(sè)火舌，反映出画家躁(zào)动不安(ān)的情感和狂迷(mí)的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以(yǐ)来，它(tā)一直是纽(niǔ)约(yuē)现代艺(yì)术博物馆的(de)永久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高分(fēn)辨率的图(tú)像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在这(zhè)种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎(lí)展出时家德(dé)·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直(zhí)就是畸形，安格(gé)尔的(de)这位宫女的背部至少多了(le)三节脊(jí)椎骨。

　　这副(fù)画(huà)引起了极大的争议和抨(pēng)击(jī)，然而安(ān)格尔的(de)学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特(tè)里可能是(shì)对的(de)，可是这又怎么(me)样呢?也许正因(yīn)为这(zhè)段秀长的腰部才使(shǐ)她如此柔和(hé)，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体比例绝对(duì)地准确，那就很可(kě)能不这(zhè)样诱(yòu)人了(le)!”

　　《大宫女》就(jiù)严格(gé)的(de)古典风(fēng)格去要求(qiú)，确实存在(zài)很(hěn)多(duō)不和(hé)谐的(de)地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学(xué)信念，从(cóng)历史的角(jiǎo)度去认识，具(jù)有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今(jīn)与规(guī)则中是无法做出创造性(xìng)的东西(xī)，只(zhǐ)有跳出规则(zé)，在规则之外来思(sī)考，才能创造出新的(de)、前所未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术课本上(shàng)就已(yǐ)经见过，虽然当(dāng)时并不可能有(yǒu)人能理(lǐ)解它的价值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作(zuò)品，或者说(shuō)它是一组作(zuò)品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最具(jù)代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史(shǐ)上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟大艺(yì)术家的(de)精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日(rì)葵的黄色(sè)画(huà)得极其刺眼，每(měi)朵花如(rú)燃烧的(de)火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃(rán)遍画(huà)布的火焰，显出(chū)画家(jiā)狂热般(bān)的生命激(jī)情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常(cháng)最(zuì)简单的东西(xī)中(zhōng)表达出(chū)自(zì)己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　《维纳(nà)斯(sī)的(de)诞生》是桑德罗·波提(tí)切(qiè)利公元1487年间创(chuàng)作的一(yī)幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画(huà)面上(shàng)人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出色(sè)，人物与(yǔ)自然背景(jǐng)也(yě)达到巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳斯(sī)是那(nà)样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在对待一(yī)切，她对(duì)于生活的未来不是充满乐观的信心(xīn)，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾(dùn)世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开(kāi)朗基(jī)罗在创作(zuò)这副画(huà)时，心情极(jí)为悲愤，因为(wèi)他(tā)是被(bèi)迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁(bì)上(shàng)作(zuò)画的，整个壁画面积(jī)达500平方米左右，是美术史上最(zuì)大的壁画(huà)之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当(dāng)》最为(wèi)出色，画中(zhōng)亚当的(de)形象(xiàng)体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志(zhì)与(yǔ)力量，显示(shì)了(le)艺术家在写实的(de)基础上非(fēi)同寻常的理想436742开头是什么银行 归属地，436742开头是什么银行的卡加工，予同时代人(rén)深刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神(shén)。

　　神(shén)与人的手(shǒu)指(zhǐ)象接电似的相互交流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和(hé)被创(chuàng)造(zào)者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师的才华(huá)，不论在什么情况下，都能创作出世界(jiè)十大(dà)名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅(fú)画也许是是历史上将(jiāng)女(nǚ)人画的最难看的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是(shì)我等(děng)俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角(jiǎo)度来看《亚威农(nóng)少女(nǚ)》开(kāi)创了法国(guó)立体主义的新局面，毕加索与勃(bó)拉克(kè)也(yě)成了这一画(huà)派的风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂(liè)的(de)立体主(zhǔ)义作品，当时不免要遭(zāo)到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅(fú)画在(zài)以(yǐ)后的(de)十几年中竟(jìng)使法国的(de)立(lì)体主义绘画得到空前的发(fā)展，甚而波及(jí)到其他(tā)领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极大的共鸣(míng)。

　　十(shí)、日(rì)出·印象(xiàng)

　　日出印象(xiàng)是(shì)莫(mò)奈在1873年(nián)在(zài)阿弗尔港口创作(zuò)的一幅写生画(huà)，当时莫奈(nài)并没(méi)有给(gěi)它命(mìng)名，直到一名新(xīn)闻记者讽(fěng)刺莫奈的画(huà)是"对美(měi)与真实的否定，只能(néng)给人一种印(yìn)象"。

　　于是莫奈于是(shì)就(jiù)给这幅画起了个题(tí)目《日出·印(yìn)象》。

　　它(tā)作为一幅海景写生画(huà)，整个画面笼(lóng)罩在稀薄的(de)灰色调(diào)中，笔(bǐ)触(chù)画得(dé)非常随意、零乱，展示了一种(zhǒng)雾气交融的(de)景(jǐng)象。

　　日出(chū)时，海上雾气迷朦，水(shuǐ)中反射着天空和太阳的颜色(sè).岸上景色(sè)隐隐约约，模模糊糊看不清，给人一种瞬间的感受。

　　十大名画

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